发布日期：2025-12-18 04:58 点击次数：199
「“侯七！侯七！”——当《渡江侦察记》里的侯登科那两声沙哑的呼喊划破1954年的银幕，仿佛一根细针视讯，瞬间戳破了紧绷的剧情气泡，让一股鲜活的市井气“嘶”地漏了出来。在那个小老婆家的堂屋，侯氏夫妇正窃窃私语，门外叩门声骤响。只见侯登科叼着烟从床上弹起，连唤两声。堂屋外，那个正与瞌睡虫纠缠的侯七，一个激灵，揉着惺忪睡眼懵懂应声：“啊？”在得到“看看外头谁来了？”的指令后，他忙不迭地“是！”了一声，便转身没入天井的昏暗之中。这惊鸿一瞥的龙套，却像一滴滚烫的油，溅入了故事的汤锅，滋滋作响。赋予这滴油生命与温度的，正是上影厂的老演员——李季。
李季其人，仿佛是电影胶片上一道不可或缺的、却总是处在焦外的生活底纹。1921年生于河北唐山，少年时便随家人如浮萍般闯关东，又在天津、北平的码头江湖里摸爬滚打。那些市井的吆喝、评戏的腔调、相声的机锋，都成了他日后表演的“方言仓库”。1946年他扎进上海电影圈，从剧记、场记的杂役干起，直到1948年，才在《珠光宝气》中得到了一个仅有背影的乐队指挥角色，正式“触电”。1953年，上海电影制片厂成立，李季成为元老级签约演员，自此开启了他长达六十余载、甘当绿叶的“龙套史诗”。
他的银幕人生，是一曲献给小人物的悠长颂歌。瘦小的身形，微微下垂的眼角，让他注定与光芒万丈的英雄主角无缘，缤智交流群却也因此成了导演镜头里最接地气的“生活标本”。据统计，他一生参与六十多部电影、百余集电视剧，平均台词不过三句，角色名多是“跑堂的”、“老农”、“路人甲”。然而，正如名导吴贻弓的精妙比喻：“李季一出场，镜头就长出市井味。”他无需多言，只需一个眼神、一个动作，就能将角色的魂儿稳稳地立在银幕上。话剧舞台的千锤百炼，是他表演功底的熔炉；而《渡江侦察记》中的侯七，则是他小人物画廊里第一个闪光的坐标。他将侯七那份市侩中的慵懒、狡黠里的顺从，通过揉眼、躬身、快步等一系列细微动作，演绎得入木三分，让这个龙套拥有了自己的呼吸和体温。
展开剩余35%他的敬业，是沉浸式的。为演好《海魂》里欺压水兵的国民党老兵杨老五，他扎根码头半个月，与搬运工同吃同住，最终设计出“八字晃肩”的跋扈步态和“飞刀挽花”的招牌动作，让角色“坏得都带上了咸腥的海风味道”。在《李时珍》中，他是质朴的老药农；在《城南旧事》里，他又是韵味悠长的市井一员。哪怕后来转型成为制片管理人员，他对待每一个哪怕再微小的角色，都怀有同样的敬畏与专注。他是一片最懂得以退为进的绿叶，深知自己的位置，却用毕生心血将那片绿意滋养得无比饱满、生机盎然，从而让整朵艺术之花更加绚烂。2020年2月29日，这位陪伴中国电影走过漫长岁月的世纪老人，以百岁高龄安然谢幕。李季走了视讯，但他所塑造的那些无名却鲜活的众生相，早已如星火般，永久地烙印在几代观众的记忆银河之中。」
发布于：福建省